中国儿童文学的战争母题

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2018-08-21

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    □记者赵宏磊  文化,已成为百姓幸福生活的精神滋养。  伴随着2018春天的脚步,越来越多的文化活动让广大市民的生活更美好,也提振了整座城市的精气神。  新春以来,我市京剧团、豫剧团以及各演出场馆都准备了丰富的文化大餐;古城举办了2018水上古城灯会系列活动,重点推出裸眼3D灯光秀;我市许多村庄和社区都组织了村民联欢会,庆新春、鼓干劲……广大群众在丰富多彩的文化活动中感受美好生活,对更加美好的未来充满了憧憬和期待!  正月里的水城,处处张灯结彩、喜庆祥和。在人民公园,上百盏红灯笼高高悬挂,为全市人民送上新春的祝福。在、古城区,在东昌路、居民小区,也到处是喜庆的颜色,让市民感受到扑面而来的年味。

(赵虹、林朱辉、林建金、陈家漠)(责编:陈海燕、蒋成柳)考察团一行听取海南生态软件园区介绍人民网讯3月17日上午,陵水黎族自治县组织考察团赴澄迈县考察学习海南生态软件园发展的成功经验和做法,进一步优化互联网产业发展。陵水县委书记麦正华,县人大常委会主任张隆挺,县委副书记、县长李锋,县政协主席李善忠等有关县领导率发改委、财政局、工信局等部门有关负责人参加。

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  (责编:乔慧、王建)人民网南宁3月17日电(朱晓玲)3月17日,广西医科大学举行“三捐”(捐血、捐献骨髓、捐献遗体器官)启动仪式。大学生们踊跃加入“三捐”志愿者队伍,践行“人道、博爱、奉献”的红十字精神。启动仪式结束后,师生们开始参与无偿献血及“三捐”健康环湖跑宣传活动。

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人类历史的演进,难免裹挟着战争的阴霾,使之成为特定时期儿童生存的现实背景,或者作为历史的一个部分浮现在现实的记忆里,构成了儿童生活和阅读的内容。 《铁丝网上的小花》《世界上最美丽的村子——我的家乡》《欧先生的大提琴》《敌人》等都是以战争为书写母题的经典图画书。 在这些图画书中,作者透过图文的叙事,透视战争背景下的人性,展示战争带来的伤害,也在忧伤中反思战争。

中国自鸦片战争以来的半个多世纪,几乎都在战争的笼罩之下,战争的腥风血雨和战争背景下的人的生存,同样以个性化的方式呈现在中国的图画书之中。 随着革命战争书写模式的转变与儿童文学观念的改变,中国图画书的战争描述,在不同的历史时期也呈现出不同的特点。

中华人民共和国成立之初,图画书常常以英雄为核心来完成故事建构。

对英雄的塑造和歌颂,是常见的叙事策略选择,这和整个中国文学的叙事语境是一致的。

革命战争中所涌现出来的战斗英雄,是成人文学表现的重点,《保卫延安》中的周大勇、《林海雪原》中的杨子荣、《铁道游击队》中的刘洪等英雄,已然成为了时代的精神偶像,也是小说塑造的重要核心。

这种叙事选择,具体到图画书中,就是富有英雄气概和勇敢精神的儿童英雄的形象。

此类作品在情节的铺展上,常常借助小英雄形象的塑造以及对其行为的描写来推动情节发展。 《3号瞭望哨》(1959)的叙事中心与线索是“我”与妹妹机智地找到情报,躲过凶狠的伪军,穿过被鬼子封锁的渡口,顺利送出情报,使部队获得胜利;《小雪花》(1961)书写小雪花独自翻山越岭找到游击队,并将白匪引入了游击队的埋伏圈。

所有叙事的展开和故事的建构都是以英雄为中心。 以英雄为中心的叙事模式总是将积极参与战争的小英雄、解放军战士、游击队战士、普通百姓塑造成主要人物形象。

这些人物形象智勇双全、有胆有识,不怕牺牲。

《小兄弟俩》(1978)描绘的是小英雄水生勇抓据点里的伪军小队长“大王八”的事迹。 在水墨的渲染之中,水生立于小船之上,占据画面的整个左边,在气势上就构成对右下角的“大王八”的压制,而且动作富有力量,脸上被处理成淡淡的暖色,体现出当时的审美风格和审美追求。

这样的塑造方式强化了英雄形象的气质和正面角色的力量,使整个文本洋溢着昂扬的革命乐观主义情绪,同时给读者带来酣畅淋漓的情绪愉悦与阅读快感,能让孩子充分感受到战争的胜利和历史的前进,获得对革命历史的认知。 新时期的图画书里,在塑造英雄人物的同时,也表达了战争残酷给民族和国家带来的创痛。 《迷戏》(2010)、《火城:一九三八》(2013)都展现了战争对日常生活的毁坏。 《迷戏》的故事发生在南京,《火城:一九三八》的故事发生在长沙。

战争未来之前,无论是南京还是长沙,人们都生活得平静而安宁。 姚红笔下,在淡淡清雅的色泽之中,江南的诗意生活次第展开;蔡皋的黑白铅笔和炭笔素描,画出的是长沙古城的气息和古城里人们生活的温情。

然而战争爆发后,南京淹没在了敌机的轰炸之中。

姚红以黑色的线条画出敌机掠过城市上空的场景,这些黑色的粗硬的线条似乎是突入般地划破原本诗意的生存空间,构成了对城市和人们生活的极大侵入和破坏。 战争的灾难性也在这些黑色线条的张扬之中展示出来。

古城长沙的安静生活也被彻底打破,伤兵、逃难的人群成了长沙城里的主流,时不时来投弹的敌机使这座古老的城市硝烟弥漫,终于一场历时五天五夜的大火,将屋宇连绵的长沙古城变成了一片废墟。

无论是《迷戏》还是《火城:一九三八》,都在用将美的毁灭的方式展现战争的残酷性。

《皮箱子》(2015)里原本生活殷实幸福的一家,由于战争开始了逃难和流亡,从东北到北平,再到南京,一路艰辛,母亲与父亲也相继在敌人的轰炸中死去;《心形雨花石》(2016)里出生未久的“我”,在敌人的轰炸和杀戮中失去了家园和亲人。 孩子在战争中不得不经历颠沛流离和生离死别,留下了难以弥合的创伤。 令人安慰的是,在战争的废墟上,依然有人性的光芒在闪耀。

《皮箱子》的结尾,失去了父母的两个孩子有了一个新的家;《心形雨花石》里的“我”也得到了方妈、哥哥、不知名的阿姨等的倾心救助。 这样的叙事安排使文本呈现出人性和人情的温暖。 由此可见,新时期图画书里的战争书写,已不仅仅是对历史的回顾,而更多的是对战争的反思,对特定战争历史环境中的人、人的生存的关怀。 这与整个中国文学的发展是相契合的。

此时的中国儿童文学,在对战争的反思、对人的关注中,逐渐显示出更为宏大的精神格局。 (作者单位:绍兴文理学院人文学院)。